四线谱教室(八):唱颂素歌乐曲

(杨欣诺)

过去七期,笔者为各位介绍过素歌的基本读谱知识。今期就让我们以本主日的圣餐咏,总结一共八期是四线谱教室。

笔者一直没有讲解关于临时记号(accidentals)的用法。素歌乐谱通常只用到降号(flat),并只会在Ti音出现。原因是关于增四度(Augmented 4th/Tritone)这个音程。自中古时期,增四度已被视为是不和谐的音程,甚至被称为「音乐中的魔鬼」(diabolus in musica)。所以当旋律以「fa-so-la-ti」的次序出现时(即连续三个全音的方式),Ti音会加上降号,令旋律变成一个纯四度(Perfect 4th)的音程。

在西方音乐乐理中,小节线或还原号(natural)都能将降号的效果删除。在素歌乐曲中,降号只能在一个音节内有效。上图第三行「et eum」两字,虽在同一个「小节」内,但因为「et」跟「e-」属于两个音节,故必须重写降号。(注:笔者虽提及「小节」,但素歌乐曲并没有这个概念,只是希望厘清降号虽在改变音节时重写的规则。)

本乐曲首句「Beatus servus」后,有一个星号。星号表示首句由领唱者首先颂唱首句,然后全部诗班才在星号处加入。另外,末行的哈利路亚前写有「TP」,其实是表示,如果在复活期内颂唱这首圣餐咏,就要加唱这个哈利路亚。「TP」是取自复活期的拉丁文「Tempus Paschale」。
乐谱还载有许多关于乐句的资料,例如在首字母上的罗马数字,是为了标明此乐曲所属的调性(各位可翻阅《教声》2091期《礼乐悠扬》关于素歌调式的介绍) 。

乐谱右上角的,是歌词从圣经引用的出处。在圣餐礼文乐章,不时会在同一处找到「XII. s」字样。这是标明乐曲写作的时期,罗马数字是指出乐曲是来自哪一个世纪的作品,故「XII. s」指乐曲是十二世纪的产物。

除了四线谱外,大家还见到一些以红色记录的符号。笔者以往曾介绍过四线谱的符号如何从古籍演化出来(参《教声》第2033期)。上图包含的符号是圣加伦派(St Gall)的纽姆符号,日后希望可以为大家详尽讲解。(图片取自《Graduale Triplex》)