四线谱教室(五):时值及节奏(二)

(杨欣诺)

上期笔者提到莫奎洛修士(Dom André Mocquereau)的素歌节奏理论,当中介绍的「直附加号」(vertical episema)其实还另有用处。莫氏为素歌节奏发展出一套规则,决定哪些音符在节奏上应看作「强音」(rhythmic ictus)。
简单来说,「强音」就是在我们熟悉的西方音乐理论中,重拍之所在。平常我们认识的拍子都是均距的,如4/4拍子,即一个小节内有四拍(四个四分音符)。反之,在素歌系统里,这个「强音」告诉我们拍子落在何处,而每个强音都是两个音或三个音的节奏组合的开始。换句话说,素歌节奏里,一拍只可以有两小份或三小份。《日用经歌集》(Liber Usualis)中引用了朗读拉丁文字时,两音节及三音节的交替。下图所示的波浪线条显了文字营造出的节奏:

让我们以《圣事中见主歌》拉丁文版的首句,看看是莫氏定下关于素歌节奏的规则:

(一)所有附有「直附加号」的音符,无论是独立出现,或是在音组内,都应该是看作强音处理。上图红色圆圈的音符就是「强音」的地方。「直附加号」并非标示延长这些音符,而是标示「重拍」在哪里。

(二)所有延长音符皆为强音。各位应该记得笔者曾提到「黑点号」,此符号延长音符大概一倍,正如上图蓝色圆圈所示。

(三)所有音组的第一个音都是强音。上图绿色圆圈所标示的,是「步号」(pes)的第一个音,故应看作为强音。另外,在繁复的复合音组内,应将音符细分为二至三个音符的组合。一般情况下,「杖号」应看作为新音组的开始(如下图圆圈标示)。

值得一提的,是第三条规则必须在与第一及第二条没有冲突的情况下才生效。下图红色圆圈的音组,强音理应放在杖号上。但紫色箭咀标示的音符有一个直附加号,标示强音的位置,故第三条规则就不成立了。另外,还有一些特别音组影响强音的位置,笔者将日后为大家介绍。

关于素歌节奏的理论,大家必须掌握一个重点,就是将音符组成两个或三个音符的组合。而所谓「强音」(ictus)的重拍,则放在每组音的第一个音符上。只要我们知道强拍的所在,唱颂素歌就更有韵味。虽然素歌写成的时候,节奏上未必完全与这个理​​论一样,但莫氏所制定的这套规则,初学者较容易掌握。希望借这两期的介绍,各位读者对唱颂素歌有更深入的体会。